淺談莫奈的藝術(shù)世界

摘  要：莫奈是法國(guó)畫(huà)家，印象派代表人物和創(chuàng)始人之一，莫奈是法國(guó)最重要的畫(huà)家之一，印象派的理論和實(shí)踐大部份都有他的推廣。他善于光和色的實(shí)驗(yàn)與表現(xiàn)。他最重要的風(fēng)格是改變了陰影和輪廓線的畫(huà)法，在莫奈的畫(huà)作中看不到非常明確的陰影，也看不到突顯或平涂式的輪廓線。他的代表作之一《日出·印象》，創(chuàng)作于1874年，它突破了傳統(tǒng)繪畫(huà)的束縛，被稱為印象派的開(kāi)山之作，它體現(xiàn)了印象派的精神：畫(huà)家要走出畫(huà)室，感受自然。它強(qiáng)調(diào)筆觸的變化，展現(xiàn)了光與色的結(jié)合，更為后來(lái)莫奈的藝術(shù)道路奠定了一個(gè)很好的基礎(chǔ)。通過(guò)他的作品我們能更好地追尋莫奈的藝術(shù)追求，包括他的繪畫(huà)技巧和藝術(shù)精神。給后世留下深刻的影響。

關(guān)鍵詞：莫奈，印象派，作品，影響

一、莫奈生平簡(jiǎn)介

莫奈1840年11月14日出生于巴黎。5歲時(shí)他與家人來(lái)到了法國(guó)西部的港口城市勒阿弗爾童年在這里度過(guò)他起初在畫(huà)漫畫(huà)方面小有名聲。在18歲那年他與風(fēng)景畫(huà)家布丹相識(shí)鼓勵(lì)他到大自然中去畫(huà)畫(huà)這則成為他終身奉行的一條繪畫(huà)創(chuàng)作原則。 不久莫奈又被荷蘭畫(huà)家瓊坎的外光繪畫(huà)法所吸引。莫奈最初就是從布丹和瓊坎那里受到了基本藝術(shù)熏陶從此他一生著迷于對(duì)光與色的描繪。 1859年莫奈進(jìn)入格萊爾畫(huà)室學(xué)習(xí)。莫奈受到庫(kù)爾貝現(xiàn)實(shí)主義的影響他的志向與學(xué)院藝術(shù)難以投合兩年后就走出了畫(huà)室開(kāi)始探索如實(shí)地表現(xiàn)大自然。1863年在一次沙龍展上馬奈的作品《草地上的午餐》將莫奈深深地打動(dòng)了雖然此畫(huà)在當(dāng)時(shí)受到強(qiáng)烈的批判但馬奈的那種以光色對(duì)比方法、描繪景物的技法對(duì)他的繪畫(huà)啟發(fā)很大從此他潛心于大自然中“光”與“色”的研究。 1865年與1866年莫奈的兩幅作品《翁弗勒爾的塞納河口》、《綠衣女人》入選沙龍這更增強(qiáng)了他的信心。 1874年莫奈與畢沙羅、西斯萊、雷諾阿等40多位藝術(shù)家組織了一次展覽展覽取名為“無(wú)名藝術(shù)家、畫(huà)家、雕塑家和版畫(huà)家協(xié)會(huì)”。這次展覽中莫奈展出的《日出印象》一畫(huà)雖然當(dāng)時(shí)受到了評(píng)論家的諷刺但是它引出了印象派的稱號(hào)。 1876年莫奈參加了第二次展覽他的19幅繪畫(huà)再次遭到譏諷。這時(shí)小說(shuō)家丟朗提寫(xiě)了一篇名為《新繪法》的文章以最新的光學(xué)理論解釋了印象派畫(huà)家對(duì)光與色的表現(xiàn)方法是符合科學(xué)的莫奈因此受到鼓舞。從此他更加埋頭于自然景色的描繪。 1879年他失去了心愛(ài)的妻子這不僅讓他失去了生活與情感的支柱而且也失去了一位很好的模特。1883年莫奈移居吉維尼他的繪畫(huà)開(kāi)始有了銷路。

二、莫奈部分作品賞析

1.《日出·印象》

1872年，莫奈創(chuàng)作了日后揚(yáng)名于世的《日出·印象》。這幅油畫(huà)描繪的是從遠(yuǎn)處觀望阿弗樂(lè)港口晨霧中日出的景象.它在1874年3月25日開(kāi)幕的印象派畫(huà)家第1次聯(lián)合展覽會(huì)上展出。這幅作品本不是莫奈畫(huà)作中最典型的，但是，由于一位名叫勒魯阿的評(píng)論家，在4月25日的《喧噪》雜志上，發(fā)表了題為《印象主義的展覽會(huì)》的文章之后，此畫(huà)才名聲鵲起?！度粘?印象》描繪的是在晨霧籠罩中日出時(shí)港口景象。在由淡紫、微紅、藍(lán)灰和橙黃等色組成的色調(diào)中，一輪生機(jī)勃勃的紅日拖著海水中一縷橙黃色的波光，冉冉生起。海水、天空、景物在輕松的筆調(diào)中，交錯(cuò)滲透，渾然一體。近海中的三只小船，在薄霧中漸漸變得模糊不清，遠(yuǎn)處的建筑、港口、吊車、船舶、桅桿等也都在晨曦中朦朧隱現(xiàn)……這一切，是畫(huà)家從一個(gè)窗口看出去畫(huà)成的。如此大膽地用“零亂”的筆觸來(lái)展示霧氣交融的景象。這對(duì)于一貫正統(tǒng)的沙龍學(xué)院派藝術(shù)家來(lái)說(shuō)乃是藝術(shù)的叛逆。通過(guò)觀察這幅畫(huà)，你可以身臨其境地感受到哈佛港的晨景。莫奈用了十分粗獷的筆觸來(lái)描繪海面的波光以及背景中的港口。所有形象都是朦朧的,沒(méi)有寫(xiě)實(shí)的細(xì)節(jié)。莫奈對(duì)于傳統(tǒng)視覺(jué)的叛逆是發(fā)自內(nèi)心的,他一直在尋找的就是對(duì)大自然的直接觀察和表現(xiàn)。在這幅畫(huà)里,美麗的光線和色彩令人目眩神迷,即使在云層下,整個(gè)世界也都是明快亮麗的燦爛陽(yáng)光,有著一種不可抗拒的直指人心的力量,這就是我們的眼睛對(duì)于自然生活中對(duì)光的瞬間的印象。作品成功地抓住了視覺(jué)的第一印象,新鮮,感人。在這里,畫(huà)家對(duì)自我追求的堅(jiān)持是極為重要的,他們不僅僅是為了畫(huà)出幾張好畫(huà),而是要通過(guò)不懈的努力徹底改變觀眾的視覺(jué)方式。

該畫(huà)是印象主義繪畫(huà)的開(kāi)山之作，它標(biāo)志著印象派繪畫(huà)的產(chǎn)生。迅速成為一個(gè)風(fēng)靡全球，影響深遠(yuǎn)的世界性畫(huà)派。它強(qiáng)調(diào)自然界的光與色，把光與色的變化作為繪畫(huà)的主流。莫奈被認(rèn)為是第一個(gè)采用外光技術(shù)進(jìn)行繪畫(huà)的印象派大師。

2.《睡蓮》

《睡蓮》是印象派繪畫(huà)最具代表性的大師克勞德·莫奈晚年的作品，以令人叫絕的技法，在垂直的平面上描繪出波光粼粼的水面向遠(yuǎn)處延伸的視覺(jué)效果。《睡蓮》這個(gè)標(biāo)題，是1909年在迪朗-呂埃爾畫(huà)廊展出作品時(shí)，莫奈自選的標(biāo)題。這48幅畫(huà)作于1903年至1908年間，用莫奈自己對(duì)畫(huà)商說(shuō)的話，這是“一次不尋常的畫(huà)展”。在大師的筆下，葉子是純綠色的，而花朵卻像暗紅的火焰。看似隨意的彩色線條筆觸柔美，似乎讓水流動(dòng)起來(lái)，又像是捉住了一瞬間水面似真似幻的光和影。參觀者站在畫(huà)旁，就如同佇立在池塘旁邊，竟能領(lǐng)略到“接天蓮葉無(wú)窮碧，映日蓮花別樣紅”的唐詩(shī)意境。

莫奈《睡蓮》系列的印象派油畫(huà)特征是以令人叫絕的技法，在垂直的平面上描繪出波光粼粼的水面向遠(yuǎn)處延伸的視覺(jué)效果，在這位印象派大師的筆下，是純綠色的，而花朵卻像暗紅的火焰，看似隨意的彩色線條筆觸柔美，似乎讓水流動(dòng)起來(lái)，又像是捉住了一瞬間水面似真似幻的光和影，參觀者站在畫(huà)旁，就如同佇立在池塘旁邊，竟能領(lǐng)略到“接天蓮葉無(wú)窮碧，映日蓮花別樣紅”的唐詩(shī)意境。

《睡蓮》其實(shí)就是作者以畫(huà)家的筆觸描繪了一種詩(shī)人的情態(tài)，是美，是綠，是超脫，是祥和，也是幻想。

3.《干草垛》

進(jìn)入90年代，莫奈創(chuàng)作了若干組作品，即“組畫(huà)”。所謂的“組畫(huà)”，就是畫(huà)家在同一位置上，面對(duì)同一物象，在不同時(shí)間、不同的光照下，所作的多幅畫(huà)作。這大概是莫奈晚年作品中的一個(gè)特色。比如1890—91年間，對(duì)同一干草垛，畫(huà)家分別對(duì)在不同季節(jié)的早、午、傍晚的陽(yáng)光下，物體所呈現(xiàn)出的不同色彩，任職多達(dá)15次的描繪。

《干草垛/冬季早晨時(shí)的干草堆》是莫奈《干草垛》系列組畫(huà)中較為出色的一副，在畫(huà)中，光與影完美融合，冷暖色調(diào)互襯顯得十分動(dòng)人。天際，淡淡的鵝黃色映著輕盈的白色，連綿起伏的群山被涂上了紫色，還有星星點(diǎn)點(diǎn)的白色。山勢(shì)的不平與凹凸，就在兩種顏色的互襯中體現(xiàn)了出來(lái)。山的右邊是稍濃些的紫色，左邊則是淺一點(diǎn)的紫色，兩種顏色的對(duì)比，表現(xiàn)了光芒照耀群峰的不同。
    這幅畫(huà)的主角不是山，不是田野，甚至不是干草堆，而是那些燦爛明亮的光芒。作為印象派創(chuàng)始人的克洛德-莫奈，特別喜歡畫(huà)光，甚至是終其一生都在找體現(xiàn)光之美、空氣之美的方法。莫奈比任何畫(huà)家都喜歡捕捉一瞬即逝的景象，然后用神奇的畫(huà)筆記載下來(lái)。就像這幅畫(huà)《干草堆》。在陽(yáng)光照射過(guò)來(lái)的那一剎那，天、山、屋、草垛都是什么樣的？默奈通過(guò)自己細(xì)致地觀察，畫(huà)下的這些物體的變化。他并不注意物體本身的輪廓，因?yàn)楣馐侵鹘恰?/p>

三、莫奈對(duì)后世的影響
   我眼中的莫奈，莫奈的繪畫(huà)對(duì)自身的影響，莫奈作為一位了不起的藝術(shù)大師，他這種對(duì)畫(huà)畫(huà)的熱情對(duì)藝術(shù)追求的執(zhí)著精神值得學(xué)習(xí)，從莫奈的繪畫(huà)生涯中讓我領(lǐng)悟出一個(gè)簡(jiǎn)單的道理，雖然我畫(huà)得不好但我能畫(huà)則畫(huà)，多多益善。大膽進(jìn)行繪畫(huà)嘗試而不去擔(dān)心結(jié)果如何因而讓我擺脫了以往繪畫(huà)的拘謹(jǐn)。通過(guò)對(duì)莫奈大師繪畫(huà)風(fēng)格的深入了解后，對(duì)我在油畫(huà)學(xué)習(xí)中對(duì)光和色彩的理解以及用筆技法的嘗試啟發(fā)很大。

莫奈的人生經(jīng)歷了許多坎坷與磨難，但是他對(duì)藝術(shù)和美的追求卻從未停止腳步，他將畢生精力獻(xiàn)給了對(duì)西方畫(huà)界產(chǎn)生了重要影響的印象主義，是以他為首的一批藝術(shù)家的不懈努力，突破了此前學(xué)院派的保守思想，極大地沖擊了19世紀(jì)后半葉占據(jù)西方畫(huà)壇統(tǒng)治地位的官方藝術(shù)，從而為掀開(kāi)西方現(xiàn)代繪畫(huà)史新的一頁(yè)，作出了重要貢獻(xiàn)。他善于從光和色的相互關(guān)系中發(fā)現(xiàn)前人未發(fā)現(xiàn)的某種現(xiàn)象。并從而找到了最善于表達(dá)光與色的明暗差別變化的形式，把光與明暗差別變化從繪畫(huà)的其他因素中抽象出來(lái)，把它提到了不可攀登的高度。為后人留下了寶貴的藝術(shù)財(cái)富。

應(yīng)該說(shuō)莫奈是印象派畫(huà)家中最先獲得成功的人，盡管后來(lái)的野獸派、立體派、超現(xiàn)實(shí)主義等藝術(shù)流派，并未遵循印象派創(chuàng)立的一些原則，但創(chuàng)立這些流派的藝術(shù)家，都從印象派那里汲取過(guò)營(yíng)養(yǎng)。他的影響對(duì)現(xiàn)代藝術(shù)的形成起到了啟發(fā)性的作用，他對(duì)光與色的研究為現(xiàn)代藝術(shù)做出了巨大的貢獻(xiàn)。

參考文獻(xiàn)：

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